ИИ-двойники музыкантов на Spotify: как алгоритмы крадут имена и создают фальшивые треки

Джейсон Моран, известный джазовый пианист и бывший художественный руководитель по джазу в Кеннеди-центре, получил неожиданный звонок от друга. Басист Бернис Эрл Тревис интересовался новым релизом Морана на Spotify, но музыкант, предпочитающий публиковать музыку только на Bandcamp, сразу заподозрил неладное. На платформе действительно существовал профиль с его именем, где размещался EP For You в стиле инди-поп с обложкой в японской аниме-эстетике. «Там даже нет пианиста на всей этой записи», — с усмешкой отметил Моран, подчеркивая, что музыка не имеет ничего общего с его творчеством.

Моран — не единственная жертва. Подобные ИИ-подделки затронули как минимум дюжину известных музыкантов, включая пианиста Бенни Грина, саксофониста Антонио Харта, барабанщика Нейта Смита, австралийскую группу Hiatus Kaiyote, певиц Ди Ди Бриджуотер, Джазмию Хорн и Фредди Коула. В октябре прошлого года NPR сообщала о взломе аккаунтов инди-рокеров Люка Темпла и Uncle Tupelo, а также покойной электро-поп-артистки Sophie и кантри-певца Блейза Фоли. В декабре австралийская группа King Gizzard and the Lizard Wizard удалила свою музыку со Spotify, после чего на платформе появился ИИ-имитатор под названием King Lizard Wizard с идентичными названиями треков.

Масштабы проблемы и реакция платформ

Spotify признаёт существование проблемы. В сентябре прошлого года компания заявила об удалении более 75 миллионов «спам-треков» за предыдущие 12 месяцев и усилила защиту от имитаций. В прошлом месяце Spotify анонсировала разработку инструмента, который позволит артистам проверять и одобрять релизы перед публикацией. Представитель платформы отметил, что Spotify — единственный стриминг-сервис, предлагающий подобный функционал. Для умерших артистов правообладатели или наследники также смогут подключиться к системе при наличии аккаунта.

Однако, как отмечает Моран, этих мер недостаточно, особенно учитывая, что ИИ-контент не всегда выявляется автоматически. Музыкант выразил обеспокоенность за артистов, которые не публикуются на Spotify, и за тех, кто уже ушёл из жизни. «Как Джон Колтрейн или Билли Холидей могут подтвердить, что новый релиз — не подделка? У них нет такой возможности», — говорит он.

Проблема не ограничивается Spotify. По словам Моргана Хайдука, со-генерального директора компании Beatdapp, специализирующейся на обнаружении мошенничества в музыкальном стриминге, аналогичные случаи фиксируются на Apple Music, YouTube и других платформах. Его компания оценивает долю фальшивых стримов в 5–10% от общего объёма по отрасли, что эквивалентно $1–2 млрд ежегодно. Эти средства не доходят до легитимных артистов и тех, кто зарабатывает на музыке.

ИИ как катализатор мошенничества

Мошенничество со стримами существовало и раньше, но генеративный ИИ значительно ускорил процесс. Хайдук называет ИИ «катализатором», позволяющим злоумышленникам быстро создавать огромные объёмы контента. Любые удалённые треки легко заменяются новыми. В прошлом месяце Майкл Смит признал себя виновным в мошенничестве после того, как залил на стриминговые платформы тысячи ИИ-песен и накрутил миллиарды прослушиваний с помощью ботов. За семь лет он получил более $10 млн роялти.

После обнаружения поддельного альбома Моран обратился в Spotify. После общения с чат-ботом ему удалось связаться с человеком, который подтвердил личность музыканта и удалил релиз в течение 72 часов. Однако вскоре на его профиле появился ещё один альбом, на этот раз от бельгийской группы Schntzl, который позже также исчез. Три недели назад For You вновь всплыл — теперь на YouTube, с той же обложкой и трек-листом, но без привязки к официальному профилю Морана. YouTube не прокомментировал ситуацию.

Адам Берковиц, изучающий ИИ и авторское право в музыкальной индустрии, отмечает сложность автоматического удаления контента из-за возможных проблем с авторскими правами или имитацией. «Частный сектор начинает исполнять функции правоохранительных органов, что не совсем правильно», — говорит он. При этом суды вряд ли успеют за быстро развивающейся проблемой. Берковиц полагает, что основная ответственность за контроль профилей ляжет на самих артистов.

Моран, публикующий музыку только на Bandcamp, ценит возможность полного контроля над контентом и ценами. Для него, как для импровизационного джазового музыканта, создание музыки — прежде всего искусство, а не способ заработка. «Одна вещь, за которую [людей] никогда не смогут обвинить, — это сила песен», — заключает он.